现货正版 怎样阅读照片+摄影：从文献到当代艺术 共2册 伊安·杰弗里 著 收集照片就是收集世界，"那么，阅读照片就是阅读世界？？

摄影：从文献到当代艺术

本书研究摄影的重点是：摄影的多样性和演变性，即摄影从文献向当代艺术的转变；摄影的历史性，即从19世纪中叶摄影的诞生到而今天摄影与和艺术的结合。因此本书围绕三大部分展开——过渡，界线与结合。 章《介于文献和表现之间》，探讨长久以来摄影被定位的简单的实用性，以此来分析它的功能和发展演变。通过阐释“摄影的本质”的运行原理、“文献摄影的危机”以及这个危机中发生的从文献到表现的过渡，本章强调了常被摄影界忽略的 个事实：摄影不是天生的文献，而仅仅是被赋予了随客观条件而变化的文献价值。 二章《介于摄影和艺术之间》，致力于阐述被 条清晰的界线分开的两个领地： 边是“摄影师的艺术”，另 边是“艺术家的摄影”。摄影和艺术之间的关系 直存在着严重的混淆，为了澄清这 点，本书将这两大领域划分开来研究，以便揭示出两者在文化、经济、社会和美学上的分离，以及两者间根本上的互不渗透性。 三章《艺术—摄影》，致力于研究摄影材质的美学焦点，以及摄影从作为工具的配角转变成作为当代艺术创作材料的主角之过程。而今艺术与摄影的结合，是 的，这足以将艺术重新分流，并促使产生“艺术中的另 个艺术”

怎样阅读照片

在《怎样阅读照片：理解、阐释、欣赏杰出摄影家的经典作品》 书中，伊安·杰弗里展现了 部摄影的历史，始于19世纪40年代zui早的肖像和风景作品 ，涵盖了整个现代时期。循着这 路线，他对该领域 的重大成就，乃至影响其作为 种艺术形式的发展的社会和文化背景展开了讨论。 从多萝西娅·兰格的赤贫移民工人肖像，到欧洲和日本战时的视觉记录，本书尤其着眼于复杂的生活现实，有助于使摄影返归其自身。我们看到摄影师如 何用视角、焦点和尺幅进行实验，照片同时记录了富有而大权在握者以及不幸者的生活。从中呈现出来的，是捕捉到人类生存状况高峰及低谷的唯yi媒介所传达的故事。 《怎样阅读照片》内容引人入胜，收录了100多位重要摄影师的传略，包括亨利·卡蒂埃-布勒松、 安塞尔·亚当斯、比尔·布兰特、沃克·埃文斯等。 传记、历史和技术细节将他们的作品置于更广阔的语境之下，而对重要图片所作的分析，则将每 位艺术家的视野起来，为观众提供了 条发现 幅照片内涵的路径。 伊安·杰弗里是著名的艺术史学家，著有多部关于摄影的著作。为本书撰写序言的马克斯·库兹洛夫，则是《艺术论坛》的前任编辑，是重要的摄影批评家，也著有关于这 主题的多部著作。

摄影：从文献到当代艺术

、摄影之现代性   LA MODERNITé PHOTOGRAPHIQUE / 021

图像—机器 IMAGE-MACHINE / 023

现代视觉 VISIBILITéS MODERNES / 029

＜视觉方式与焦点 Fa@ons et enjeux de voir / 030

＜视觉理由 Raisons de voir / 032

＜＜城市化  L’urbanisation / 033

＜＜扩张主义 L’expansionnisme / 037

＜视觉模式 Modèles du voir / 039

＜＜市场，货币  Le marché, la monnaie / 039

＜＜民主化 La démocratie / 042

＜视觉内在性 Immanence du voir / 045

二、摄影的本质 LE VRAI PHOTOGRAPHIQUE / 047

魔术的真相  MAGIE DU VRAI / 048

真实的条件  éNONCéS DU VRAI / 050

＜有数量，无质量La quantité, sans qualité / 050

＜视觉机器  La machine à voir / 052

＜参照对象崇拜 Le culte du référent / 054

＜假象 Le simulacre / 057

＜记录，痕迹 L’enregistrement, l’empreinte / 059

＜证明 L’attestation / 062

真实性的形式 FORMES DU VRAI / 064

＜清晰度 La netteté / 064

＜透明度 La transparence / 066

＜瞬间性  L’instantané / 069

＜网络 Le réseau / 072

三、文献的功能    FONCTIONS DU DOCUMENT / 074

存档 ARCHIVER / 074

整理 ORDONNER / 077

＜局部化 Frangmenter / 077

＜统 化 Unifier / 079

使知识现代化 MODERNISER LES SAVOIRS / 083

＜科学 La science / 083

＜自然 La nature / 084

＜人体Les corps / 086

图解 ILLUSTRER / 093

提供信息 INFORMER / 097

＜摄影与新闻的结合 Alliage photographie-presse / 097

＜报道摄影大师Figures du reporter / 099

＜报道伦理 Morale du reportage / 101

四、文献摄影的危机 CRISE DE LA PHOTOGRAPHIE-DOCUMENT / 104

表现摄影 LA PHOTOGRAPHIE-EXPRESSION / 104

脱离现实 PERTE DU LIEN AVEC LE MONDE / 105

＜动作图像的衰落 Déclin de l’image-action / 107

＜封锁图像 Fermeture du monde à l’image / 108

＜新闻报道的剧本化 Scénarisation du reportage / 110

＜图像的图像 Images d’images / 111

＜人文主义，人道主义 L’humanisme, l’humanitaire / 112

＜名人 Le people / 115

个视觉秩序的终结 ACHèVEMENT D’UN ORDRE VISUEL / 119

五、表现摄影的机制  RéGIME DE LA PHOTOGRAPHIE-EXPRESSION / 124

图像，风格  L’IMAGE, L’éCRITURE / 124

＜Datar摄影计划 La Mission photographique de la Datar / 124

＜时尚与广告  La mode et la publicité / 127

＜形式的力量  La force des formes / 129

作者，主题  L’AUTEUR, LE SUJET / 131

＜罗伯特@弗兰克 Robert Frank / 131

＜雷蒙@德帕东 Raymond Depardon / 134

“他人”，对话  L’AUTRE, LE DIALOGISME / 137

＜新的主题，新的手法  Nouveaux sujets, nouvelles procédures / 138

＜对话式报道  Le reportage dialogique / 141

＜家庭摄影  La photographie de famille / 143

六、摄影的“介于两者之间” ENTRE-DEUX DE LA PHOTOGRAPHIE / 147

本体论的贫乏 MISèRE DE L’ONTOLOGIE / 147

摄影的“极性”POLARITéS PHOTOGRAPHIQUES / 152

＜介于艺术与科学之间  Entre art et science / 154

＜介于潜在与实在之间  Entre virtuel et actuel / 155

＜介于参照与构成之间  Entre référence et composition / 157

＜介于物体与事件之间  Entre choses et événements / 159

摄影的时间性 TEMPORALITéS PHOTOGRAPHIQUES / 161

＜摄影师的时间性 Temporalités de l’opérateur / 162

＜观众的时间性  Temporalités du spectateur / 164

＜现在与过去 Présent et passé / 167

＜物质的时间，记忆的时间  Temps de la matière, temps de la mémoire / 169

＜实现化与实在化   Réalisation et actualisation / 173

＜瞬间性与姿势 Instantanés et poses / 176

二章  介于摄影和艺术之间ENTRE PHOTOGRAPHIE ET ART

、摄影师的艺术  L’ART DES PHOTOGRAPHES / 180

种有争议的艺术：卡罗法摄影

UN ART CONTROVERSé, LE CALOTYPE / 181

＜ 种摄影艺术的诞生  Naissance d’un art photographique / 181

＜对手的攻击 Offensives des adversaires / 184

＜美术的霸权 Hégémonie des beaux-arts / 187

个杂交的艺术：画意摄影

UN ART HYBRIDE, LE PICTORIALISME / 191

＜画意摄影概探  Brève archéologie du pictorialisme / 191

＜反现实主义与反现代主义  Antiréalisme et antimodernisme / 192

＜机器与手  La machine et la main / 195

＜介入，过程与杂交  L’intervention, procédure et d’hybridation / 196

个机器的艺术：新客观主义

UN ART MACHINIQUE, LA NOUVELLE OBJECTIVITé / 200

＜ 个纯粹摄影的艺术  Un art purement photographique / 201

＜现代视觉形尸亮度  Visibilités modernes, la clarté / 203

＜物体表面  La surface des choses / 206

个主体的艺术：主观摄影

UN ART DU SUJET, LA SUBJEKTIVE FOTOGRAFIE / 209

个材质的艺术：创造性摄影

UN ART DE LA MATIèRE, LA PHOTOGRAPHIE CRéATRICE / 211

＜摄影的贫乏？  Pauvreté de《la》photographie@ / 211

＜材质与阴影  La matière et l’ombre / 213

＜更新艺术的使命  Mission de régénérer l’art / 216

个混合的艺术：新画意摄影

UN ART DU MIXAGE, LE NéO-PICTORIALISME / 217

二、艺术家的摄影  LA PHOTOGRAPHIE DES ARTISTES / 220

摄影——艺术的压抑者：印象主义 

LA PHOTOGRAPHIE-REFOULé DE L’ART: L’IMPRESSIONNISME / 220

＜吸收摄影  Incorporer la photographie / 222

＜挑战摄影  Défier la photographie / 224

摄影——艺术的范例：马塞尔@杜尚

LA PHOTOGRAPHIE-PARADIGME DE L’ART: MARCEL DUCHAMP / 226

＜选择  Le choix / 226

＜记录  L’enregistrement / 227

＜目光，迟到  Le regard, le retard / 229

摄影——艺术的工具LA PHOTOGRAPHIE-OUTIL DE L’ART / 231

＜弗朗西斯@培根：作画反对摄影Francis Bacon: peindre contre les clichés / 231

＜安迪@沃霍尔机器：反绘画艺术运动  La machine-Warhol: dépicturaliser l’art / 235

摄影——艺术的媒介LA PHOTOGRAPHIE-VECTEUR DE L’ART / 239

＜观念：关于艺术的艺术  Le concept: art à propos de l’art / 239

＜身体、自然：在实现和表现之间

Le corps, la nature: entre effectuation et monstration / 243

摄影——艺术的材质LA PHOTOGRAPHIE-MATéRIAU DE L’ART / 250

三章  艺术—摄影L’ART-PHOTOGRAPHIE

、艺术—摄影概貌  PHYSIONOMIE DE L’ART-PHOTOGRAPHIE / 258

艺术中的另 个艺术 UN AUTRE ART DANS L’ART / 258

＜献给艺术的新材料（模拟和技术）

Nouveau matériau （mimétique et technologique） pour l’art / 259

＜艺术创作的重新定义  Redéfinition de la production artistique / 261

＜现代主义特性的解构Déconstruction de l’originalité moderniste / 263

＜艺术—物品的衰落与永恒Déclin et permanence de l’art-objet / 266

＜摄影之外的艺术—摄影Art-photographie hors de la photographie / 269

艺术—摄影的历程  PASSAGE DE L’ART-PHOTOGRAPHIE / 272

＜从大历史到小历史 De grands aux petits récits / 273

＜从深度到表面 De la profondeur à la surface / 279

＜从可视到不可表现的  Du visible à l’imprésentable / 283

＜从高位文化到低位文化 De la haute à la basse culture / 286

＜从身体到体液Des corps aux flux corporels / 289

＜从痕迹到暗喻 De l’empreinte à l’allégorie / 294

二、世俗化  SéCULARISATIONS / 299

政治性 POLITIQUES / 300

＜艺术批判Art critique / 300

＜政治地做艺术Faire de l’art politiquement / 304

＜使可视Rendre visible / 309

＜回响Résonances / 315

内向性 REPLIS / 318

＜平常，琐碎L’ordinaire, le dérisoire / 318

＜隐爽身份L’intime, l’identité / 321

横向性 TRANSVERSALITéS / 329

＜对话关系Dialogismes / 329

＜“商业模式”  “Business models” / 334

＜＜广告 La publicité / 335

＜＜广告公司L’agence / 338

＜＜企业L’entreprise / 341

＜＜时尚La mode / 343

结论 CONCLUSION

怎样阅读照片

威廉·亨利·福克斯·塔尔博特William Henry Fox Talbot 

大卫·奥格塔维斯·希尔与罗伯特·亚当森David Octavius Hill & Robert Adamson 

古斯塔夫·勒·格雷Gustave Le Gray 

罗杰·芬顿Roger Fenton 

茱莉亚·玛格丽特·卡梅伦Julia Margaret Cameron 

彼得·亨利·爱默生Peter Henry Emerson 

弗雷德里克·埃文斯Frederick H. Evans 

尤金·阿杰Eugène Atget 

路易·维特Louis Vert 

保尔·热尼奥Paul Géniaux 

雅克-亨利·拉蒂格Jacques-Henri Lartigue 

次世界大战The Great War 

威廉·冯·托马Wilhelm von Thoma 

阿尔弗雷德·施蒂格利茨Alfred Stieglitz 

刘易斯·海因Lewis Hine 

奥古斯特·桑德August Sander 

多丽斯·乌尔曼Doris Ulmann 

亚历山大·罗德钦科Aleksandr Rodchenko 

阿尔卡季·沙伊赫特Arkady Shaikhet 

鲍里斯·伊格纳托维奇Boris Ignatovich 

弗朗索瓦·寇勒Fran@ois Kollar 

玛格丽特·伯克-怀特Margaret Bourke-White 

爱德华·韦斯顿Edward Weston 

保罗·斯特兰德Paul Strand 

阿尔伯特·伦格尔-帕奇Albert Renger-Patzsch 

拉兹洛·莫霍利-纳吉László Moholy-Nagy 

埃里希·所罗门Erich Salomon 

安德烈·柯特兹André Kertész 

杰尔曼娜·克鲁尔Germaine Krull 

布拉塞Brassa@ 

亨利·卡蒂埃-布勒松Henri Cartier-Bresson 

曼努埃尔·阿尔瓦雷兹·布拉沃Manuel @lvarez Bravo 

约瑟夫·苏德克Josef Sudek 

比尔·布兰特Bill Brandt 

莉赛特·莫德尔Lisette Model 

海伦·莱维特Helen Levitt 

罗伯特·卡帕Robert Capa 

重新安置局/农业安全局Resettlement Administration / Farm Security Administration 

多萝西娅·兰格Dorothea Lange 

阿瑟·罗斯坦Arthur Rothstein 

罗素·李Russell Lee 

约翰·瓦尚John Vachon 

杰克·德拉诺Jack Delano 

沃克·埃文斯Walker Evans 

本·沙恩Ben Shahn 

二次世界大战World War II 

雷尼·雅克 René-Jacques 

伊捷斯Iziz 

马塞尔·博维斯Marcel Bovis 

罗伯特·杜瓦诺Robert Doisneau 

安塞尔·亚当斯Ansel Adams 

诺·怀特Minor White 

大卫·西摩David Seymour 

路易斯·弗勒Louis Faurer 

罗伯特·弗兰克Robert Frank 

黛安·阿勃丝Diane Arbus 

多萝西·博姆Dorothy Bohm 

艾德·范·德·艾尔斯肯Ed van der Elsken 

加里·维诺格兰德Garry Winogrand 

李·弗里德兰德Lee Friedlander 

罗伯特·亚当斯Robert Adams 

威廉·克里森伯里William Christenberry 

威廉·埃格斯顿William Eggleston 

东松照明Tomatsu Shomei 

中平卓马Nakahira Takuma 

森山大道Moriyama Daido 

刘易斯·巴茨Lewis Baltz 

乔·迈耶罗维奇Joel Meyerowitz 

斯蒂芬·肖尔Stephen Shore 

安德斯·皮德森Anders Peterson 

乔·斯坦菲尔德 Joel Sternfeld

摄影：从文献到当代艺术

与教条观念相反，“文献摄影”并不确保照片与被摄物之间的直接关系，哪怕是缩短的或是透明的关系。它不将现实与图像面对面地置于 种二粘贴的关系中

。在现实与图像之间，永远介入着 系列无止尽的其他图像，这些图像不可视却在起作用，体现为 系列的视觉秩序、图像规范和美学示意。即便图像与被摄物

之间存在着直接的关系，摄影师并不比画家对着画布做画时更接近现实。

 “文献摄影”建立在“其影像是现实的直接印痕”这个信仰上，而“表现摄影”则强调摄影与现实之间的不直接关系。从文献到表现，使文献的意识形态中被压

抑的部分得到了肯定：摄影图像具有表现形式和风格；作者（摄影师）具有主观能动性；“他人”在拍摄过程中具有对话性的影响。     

 从文献到表现的过渡，体现为摄影程序和制作的巨大变化，以及真实性机制的改变。从历史的角度看，这个过渡开始于20世纪末，当文献摄影开始失去与现实的

，因为现实对它而言已经变得太过复杂，尤其是现实本身成为怀疑的对象，我们开始失去了对这个世界本身的信任。zui后，摄影能够从文献向表现转变，还

因为从图像和实践的角度来说，zui纯粹的文献其实是与表现不可分割的，哪怕后者被简化或是压抑。 言以蔽之，文献与表现之间没有本质属性上的区别，有的

只是程度上的区别。

  二章，“介于摄影和艺术之间”，致力于阐述被 条清晰的界线分开的两个领地： 边是“摄影师的艺术”，另 边是“艺术家的摄影”。摄影和艺术之间的

关系 直存在着严重的混淆，为了澄清这 点，本书将这两大领域划分开来研究，以便揭示出两者在文化、经济、社会和美学上的分离，以及两者间根本上的互

不渗透性。

 摄影师的艺术和艺术家的摄影是彻底分离的，因为无论是艺术的观念和实践，还是摄影的观念和实践，两者都截然不同。摄影家的艺术不同于艺术家的艺术，正

如摄影师的摄影不同于艺术家的摄影。当然，这不光取决于技术因素。 切因素都将艺术与摄影分割成两个世界，比如创作的形式和 系列的相关问题，文化视

角、社会空间、展出地点、流通网络、参与者等，以至于连接这两个世界的通道几乎不存在。“摄影师的艺术”指的是摄影范畴内的艺术实践，“艺术家的摄影

”则是指艺术家在艺术领域内、为了艺术需要而运用摄影的手法进行的实践。

 “艺术家的摄影”这 概念的提出，不光是为了强调艺术家的摄影实践与摄影师的艺术实践之间的差异，它还挑战了学界盛行的“摄影作为艺术的媒介”这 说

法。为此，首先要历史性地总结出艺术家运用摄影的特征；其次，定义“艺术家的摄影”和“摄影师的艺术”这两个截然不同的概念；zui后，重新评估“材料”

这个概念在当代艺术领域里的意义。

摄影：从文献到当代艺术

安德烈 @ 胡耶（André Rouillé，法），史学博士，巴黎 八大学艺术、美学和哲学学院教授，至今已出版八部摄影学著作，其中包括拉鲁斯出版社出版的《摄影史》（Histoire de la photographie）等。曾主编由欧洲摄影之家（La maison européenne de la photographie）出版的重要学术期刊《摄影研究》（La Recherche photographique），其新著《数码摄影—新自由主义的力量》（La photo numérique. Une force néolibérale）即将问世。于2002年创办了“巴黎—艺术”网站（paris-art.com），致力于推广当代艺术、摄影、设计、舞蹈和书籍，作为主编，至今已为该网站撰写了近600篇论文。胡耶教授在法国及世界各地被频繁邀请举办学术讲座，范围涉及欧洲、北非、南北美洲及亚洲。

怎样阅读照片

（英国）伊安·杰弗里，1981年，泰晤士与哈德森公司出版了伊安·杰弗里的《摄影简史》（Photography:AConciseHistory）， 部有关摄影媒介的经典之作。1997年，伊安·杰弗里又在为菲顿出版公司撰写的《摄影书籍》（ThePhotographyBook） 书中详细考察了这 媒介。1998年，安姆浮图（Amphoto）发表了他的 系列专题研究，如《时间量度》（Timeframes）；1999年，伊安·杰弗里又为英国guo家摄影、电影和电视博物馆（Britian'sNationalMuseumofPhotography，Film&Television）撰写了题为《修正》（Revisions）的非正统摄影史。2000年，伊安·杰弗里为·肯普（MartinKemp）编辑的《牛津西方艺术史》（TheOxfordHistoryofWesternArt）撰写了摄影自起源以来的全面研究成果。20世纪七八十年代，伊安·杰弗里为阿兰·罗斯（AlanRoss）的《伦敦杂志》（LondonMagazine）撰写艺术评论。伊安·杰弗里主要在伦敦大学戈德史密斯学院（UniversityofLondonGoldsmithsCollege）以及布拉格的中欧大学（CentralEuropeanUniversity）任教。